CIEL VARIABLE 46 - (Le sujet, l'autoportrait)
ÉDITORIAL - L’image bafouée
Par Franck Michel
En 1997, Jean Beaudry commence le tournage d’un documentaire sur la photographie québécoise1. Complété par une présentation qui retrace l’histoire de la photographie au Québec, d’entrevues avec des intervenants du milieu de la photo et des vues d’expositions, ce film, intitulé L’Objectif subjectif suit l’évolution de trois photographes montréalais les jours de la St-Jean : Raymonde April, Pierre Guimond et Gilbert Duclos.
POINT DE VUE - Assujettir
Lorsqu’on m’a demandé d’écrire sur le sujet, après que j’eus accepté, je me suis demandé si je n’avais pas été la victime d’une absence. Je fus persuadé, l’espace d’une minute, que je n’avais pas compris de quel sujet il s’agissait. Était-ce du sujet humain ou fallait-il écrire un texte à propos d’un sujet dont je n’avais pas saisi la teneur ?
PORTFOLIO - Denis Farley, Calibrated Presence
Le projet in situ Calibrated presence a pris forme en mai 1998 à Toronto dans le contexte de Contact 98, un événement photographique à travers les galeries torontoises. Parrainé par la galerie Stephen Bulger, rien de plus ne l’identifiait dans le programme de l’événement.
Paysages étalonnés, «De la fixité de nos repères» (Extraits)
«La poursuite des formes n’est qu’une poursuite du temps,
mais s’il n’y a pas de formes stables,
il n’y a même pas de forme du tout».
Paul Virilio, Esthétique de la disparition.
PORTFOLIO - Jeff Wall
Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible.
"In Jeff Wall’s photographs, there is an attraction and deflection – a push and pull of ideological thrusts and formal repartées – that entraps the viewer. Standing in front of a large-scale back-lit Cibachrome, one is caught in the middle of an exquisitely choreographed duel between painting and photography." – By Dot Tuer
Jeff Wall, by Dot Tuer
Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. - Lire le résumé
In Jeff Wall’s photographs, there is an attraction and deflection – a push and pull of ideological thrusts and formal repartées – that entraps the viewer. Standing in front of a large-scale back-lit Cibachrome, one is caught in the middle of an exquisitely choreographed duel between painting and photography.
PORTFOLIO - Josef Wais, Krönungen
Sur la plaque photographique, un homme : nous cherchons son regard et nous l’observons, droit dans les yeux. Sur ces photos d’un noir violacé, ce visage attentif vient à notre rencontre. L’ensemble se réduit à un espace étroit, défini par un énorme arrière-plan violet dont certaines surfaces sont retouchées de noir et de tons rouge sang.
Krönungen
Sur la plaque photographique, un homme : nous cherchons son regard et nous l’observons, droit dans les yeux. Sur ces photos d’un noir violacé, ce visage attentif vient à notre rencontre. L’ensemble se réduit à un espace étroit, défini par un énorme arrière-plan violet dont certaines surfaces sont retouchées de noir et de tons rouge sang.
