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Peter Gnass réalisait l’automne dernier une intervention prenant la forme d’un affichage éphémère sur les façades d’une douzaine de lieux culturels montréalais (galeries, musées, ateliers, école d’art). Une longue bande d’images présentait des vues rapprochées d’une dizaine de statues, perçues de dos, sur lesquelles était apposée une série de lettres composant le nom de l’artiste.
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À l’automne dernier, une affiche rassemblant des photographies de monuments du centre-ville montréalais apparut inopinément sur les façades d’une douzaine de lieux culturels de la ville.  Jusqu’à récemment, un citoyen de Shanghai des années 30 ou 40 retournant dans sa ville aurait probablement retrouvé sa maison intacte puisque tout développement privé était interdit depuis cinquante ans.  En novembre 2008, Benoît Aquin remportait le prestigieux prix Pictet pour sa série photographique sur la désertification de la Chine. Le « Dust Bowl » chinois est l’un des plus grands désastres environnementaux de notre époque et constitue probablement la plus grande conversion de terre arable en sable au monde.
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En 2009, le barrage des Trois Gorges engloutira des centaines de kilomètres carrés de la Chine centrale. L’artiste chinois Yang Yi verra son village natal, Kaixian, submergé par les eaux durant la dernière phase du projet.
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IMAGES NON DISPONIBLES L’Archive Peter Piller contient des dizaines de milliers d’images de presse que Piller a commencé à collectionner alors qu’il travaillait pour une agence publicitaire. Comme il devait parcourir jour après jour un grand nombre de publications, l’envie lui est alors venue de compiler ces photographies et de les organiser pour ses propres projets.  Cell Tango, le plus récent projet de George Legrady, consiste en une archive dynamique de photographies prises au moyen de téléphones cellulaires auxquelles sont associées des termes d’indexation.  L’Album VI de Luis Jacob représente le plus récent ajout à sa production d’œuvres archivistiques.
Cet album regroupe quelque cent soixante-deux planches contenant chacune entre deux et six images provenant de diverses sources.
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La singularité des collections advient au point de rencontre entre la sensibilité des artistes et la philosophie des collectionneurs. Avec la collection d’Ydessa Hendeles, ce mariage résulte en une exploration des pathologies, des contradictions et des anxiétés de la société occidentale contemporaine.  Depuis quelque trente ans, W. M. Hunt a rassemblé une collection de photographies de quelque 1200 images marquées par l’absence du regard. Regroupant tous les genres, pièces classiques et œuvres contemporaines d’artistes de renom,  Originellement construit autour d’œuvres de Julia Margaret Cameron (Royaume-Uni, XIXe), le volet photographique de la collection de la famille Lazare s’est façonné au cours des vingt-cinq dernières années pour devenir un riche ensemble majoritairement contemporain de portraits émotionnellement chargés et de paysages souvent nostalgiques.
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Dans sa plus récente série photographique, Zoe Leonard dirige sa caméra vers des petits magasins et des entreprises sur trois continents. Intitulée Analogue (1997-2007), cette série documente l’état de divers boutiques à rabais, garages, friperies, restaurants et marchés aux puces qui sont à des milliers de kilomètres les uns des autres.  La perméabilité de la division entre le paysage urbain et son contenu publicitaire est de plus en plus importante dans le monde d’aujourd’hui. Le travail photographique de Robert Walker illustre cette situation de façon exemplaire.  Depuis plus de cinquante ans, Fred Herzog explore les rues de Vancouver. Son appareil photographique s’attarde sur la matière première de cette ville : friperies, restaurants, vitrines commerciales, barbiers et terrains vagues, ainsi que les gens qui utilisent ces espaces.
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On Translation est une série d’œuvres d’envergure qu’Antoni Muntadas réalise et expose autour du monde depuis 1995. Le dernier épisode de ce projet – On Translation: I Giardini – a été réalisé à l’occasion de la présence de Muntadas comme unique représentant officiel de l’Espagne à la Biennale de Venise de 2005.  Produite en 2005-2006, Waiting for High Water est la plus récente des œuvres de Jana Sterbak qui utilisent les services du chien « cameraman » Stanley. L’adoption d’un point de vue canin pour réaliser cette œuvre vidéo permet à l’artiste une exploration complètement nouvelle du haut lieu touristique qu’est Venise.
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Jessica Auer est fascinée par les sites populaires et le tourisme. Elle a produit ici une série de photographies prises en Amérique du Nord et du Sud où les paysages, et l’architecture ont été préservés, rénovés, altérés ou encore construits tout récemment à des fins touristiques.
 Les œuvres les plus récentes de Joan Fontcuberta constituent un corpus intitulé Datascapes qui comprend deux séries distinctes : les Orogenèses et les Googlegrammes. Ces séries proposent une analyse approfondie des systèmes de production et de circulation des images numériques.  La pratique de Bill Vazan est généralement associée au land art et aux montages photographiques. Vers la fin des années 1960, il a aussi réalisé des œuvres conceptuelles sous la forme d'itinéraires à pied et en voiture, de tours en autobus ou de circuits en métro. Cette entreprise de nature performative prend la forme de séquences photographiques, de cartes retraçant le parcours accompli et de notations. |
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