 En 1967, Jack Chambers de London (Ontario) reçoit une lettre du Musée des beaux-arts du Canada l’informant que son personnel s’apprête à constituer une banque de 2000 diapositives sur l’art canadien. On lui demande la permission de reproduire l’image d’une de ses œuvres.
 Cell Tango, le plus récent projet de George Legrady, consiste en une archive dynamique de photographies prises au moyen de téléphones cellulaires auxquelles sont associées des termes d’indexation.  George Legrady, depuis les débuts de sa pratique photographique, s’intéresse au destin des images et à leur distanciation du « réel », d’abord par des procédés strictement photographiques, puis par des procédés numériques à partir du milieu des années 1980.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Galerie Simon Blais, Montreal February 27 – March 29, 2008
 Produite en 2005-2006, Waiting for High Water est la plus récente des œuvres de Jana Sterbak qui utilisent les services du chien « cameraman » Stanley. L’adoption d’un point de vue canin pour réaliser cette œuvre vidéo permet à l’artiste une exploration complètement nouvelle du haut lieu touristique qu’est Venise.  Les vidéogrammes ici reproduits ont été extraits de Waiting for High Water. Empruntons d’abord cette description qui a le double mérite d’être claire et succincte pour décrire cette œuvre:  La conscience géographique n’a jamais été totalement absente du Web. Cependant, elle a d’abord eu tendance à s’effacer derrière les discours utopistes sur la connectivité planétaire. L’enthousiasme des débuts à l’égard du réseau Internet s’est développé au détriment d’une reconnaissance des lieux et des spécificités régionales.
 Les œuvres les plus récentes de Joan Fontcuberta constituent un corpus intitulé Datascapes qui comprend deux séries distinctes : les Orogenèses et les Googlegrammes. Ces séries proposent une analyse approfondie des systèmes de production et de circulation des images numériques.  La pratique de Bill Vazan est généralement associée au land art et aux montages photographiques. Vers la fin des années 1960, il a aussi réalisé des œuvres conceptuelles sous la forme d'itinéraires à pied et en voiture, de tours en autobus ou de circuits en métro. Cette entreprise de nature performative prend la forme de séquences photographiques, de cartes retraçant le parcours accompli et de notations.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolioThe title was as brief and streamlined as the piece itself, called simply Worldline. With this unearthly 1971 project, based on the ultimate invisibility of pure line and on its infinite conceptual reach, Montreal artist Bill Vazan truly launched his career.  En août 1969, William « Bill » Vazan construit un croissant de pierres sur une plage de l’île du Prince-Édouard pendant qu’un co-conspirateur, Ian Wallace, fait de même sur une plage de la Colombie-Britannique1. Le titre de l’œuvre, Canada in Parentheses, explique la signification sinon de leur geste, du moins celle des croissants.  Montagnes arides ou aux sommets couverts de glace et de neige. Promontoires rocheux à peine perceptibles dans leur halo gazeux et leurs brumes montantes. Hauteurs au sein desquelles des glaciers ou rivières ou chutes éphémères forcent leur chemin. Paysages crevassés ou à la végétation rampante et timide.  Vous possédez un ordinateur, qui est branché sur un serveur. Vous tapez n’importe quel nom de lieu dans un quelconque moteur de recherche, vous cliquez sur « images » et voilà que le choix d’une multitude de photographies s’offre à vous ;  Dans un ouvrage de 1913 qui portait sur le photodynamisme, Anton Giulio Bragaglia, artiste futuriste italien, affirmait pouvoir contribuer aux études sur le mouvement qui florissaient à cette époque.
 Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Also see the linked essayJason Salavon employs computers and code to transform material appropriated from popular culture. His work ranges from digital video installations to Web-based interactive works and works on computers to create paintings that blur the line between manmade and machine aesthetic.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolioChicago-based contemporary artist Jason Salavon (b. 1970) employs computers and code to transform material appropriated from popular culture and imbues those sources with nostalgia.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Also see the linked essayRoy Arden’s piece presents a kaleidoscopic flux of some 10,000 images extracted from the web, depicting different manifestations of the concrete world. Structured around arbitrary entries, it deploys so many numerous variations that we are left in a state of amazement and confusion.  Resguárdeme ne veut pas dire « regarde-moi », comme un lecteur francophone pourrait être porté à le croire, mais bien « protège-moi ». La magie de cette pièce, diffusée simultanément sur cinq écrans, tient dans le lent balayage de la foule pour repérer les gardiens de sécurité et s’en approcher jusqu’à une prise de vue en très gros plan.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolio Also see the linked essayIn The World as Will and Representation, his first-ever online/Internet art project, acclaimed Vancouver artist Roy Arden returns to the archival tropes, modes, and motifs that helped give decisive shape to his landmark works from the mid-1980s, the best known of which are the Rupture, Abjection, and Mission “series” or “suites.”  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Also see the artist's portfolioBy Roy Arden I have collected images since I was a child; the first were usually cut with scissors from Life magazine. I also then began collecting images in my mind. I remember the journalistic images of the civil-rights marches, of Vietnam, the Beatles, and so on, that began to accumulate in my mental archive. |
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