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I heard a story a few years ago about a nineteenth-century photographer. His entire body of work consisted of hundreds of glass-plate negatives that no one wanted when he died. Eventually, someone took the glass plates to make walls for a greenhouse. Parages / Pane mundial, 2002, impression à jet d’encre archive sur polypropylène, 274 x 1016 cm,© Alain Paiement
Retourner 20 ans en arrière et essayer de remonter le cours des expérimentations de l’image nous ramène au début des années 1990 où commençaient déjà à étonner de nouveaux venus. Ils avaient pour nom Alain Paiement et Roberto Pellegrinuzzi. Denis Lessard, dans un texte publié en 19921, avait alors tenté de montrer ce que ces derniers devaient à l’héritage des Pierre Boogaerts, Bill Vazan et Serge Tousignant. Il y avait aussi, dans ce texte, des évocations des travaux alors récents de Raymonde April, de Lucie Lefebvre et de Denis Farley. L’effort de mise en perspective historique détonnait alors, dans un environnement critique où toute la place était le plus souvent occupée par la mise en relief du renouveau installatif et de la manière dont la photographie, et bientôt le photographique, s’y insérerait.
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Depuis près de quinze ans, Georges Rousse investit des sites urbains désaffectés, voués à une démolition imminente, dans lesquels il réalise des anamorphoses en vue de leur dénouement photographique.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolioNil posse creari de nib. Lucretius 1. Louis Joncas has been working on this immense series of still-lifes for over a decade now; as of 2004 there are more than a hundred of them.
Le Musée des Beaux-Arts du Canada (MBAC), actuellement sous la direction de Marc Mayer, a récemment annoncé que le Musée canadien de la photographie contemporaine (MCPC) n’occupera plus son propre bâtiment situé au 1, canal Rideau.  À Montréal et dans de nombreuses villes du monde, les œuvres d’art se retrouvent souvent placées dans des espaces « publics » extérieurs. …le monde s’identifie à la quintessence des photographies. Cette identification ne s’accomplit pas sans raisons. Car le monde lui-même s’est constitué un visage photographique […] Warning: getimagesize(/home/cv2012/public_html/archives-old/images/stories/cvnumero/CV82/ 82_47_McCord.jpg) [function.getimagesize]: failed to open stream: No such file or directory in /home/cv2012/public_html/archives-old/components/com_customproperties/helper.php on line 370 La notion de pertinence sous-tend toute discussion sur le rôle des musées dans la dynamique sociale des communautés. Comme dépositaire d’un patrimoine, un musée a pour vocation première De tous les programmes de soutien à la création, la Politique d’intégration des arts à l’architecture et à l’environnement (communément appelée le programme du 1 %) est un de ceux qui offrent la plus grande visibilité aux artistes et qui leur assure un soutien financier sans pareil. Ce programme consacre des sommes inégalées à l’intégration de l’art actuel dans la vie quotidienne des gens. Incluse tardivement et avec certaines réticences dans le programme, la photographie a dû combattre plusieurs préjugés avant d’y être pleinement représentée.  Dans une récente monographie intitulée Phantom Shanghai, Greg Girard s’attache à décrire les vestiges urbains de l’ère communiste, avant que ces derniers témoignages ne soient submergés par la vague de développement économique qui déferle sur cette ville.  Le photographe Benoît Aquin parcourt la planète depuis bientôt vingt ans, guidé par une vision globale qui oriente ses différents projets. Depuis ses premiers voyages aux Caraïbes vers la fin des années 1980 (notamment en Haïti, où son étude sur la pratique du vaudou s’est étendue sur cinq ans), en passant par les plantations de bananiers au Nicaragua  Kaixian, vous connaissez ? C’est un charmant lieu touristique s’il en fut jamais un ! Mais, pour y séjourner, il faudra repasser car la ville est désormais sous les eaux du Yangzi. « […] un changement de temps suffit à recréer le monde et nous-mêmes. » – Marcel Proust  Nous vivons une époque de disparitions, un temps de changements et de pertes, marqué par des extinctions de masse et des écosystèmes vacillants. Ces transformations profondes, voire inquiétantes,  En 1967, Jack Chambers de London (Ontario) reçoit une lettre du Musée des beaux-arts du Canada l’informant que son personnel s’apprête à constituer une banque de 2000 diapositives sur l’art canadien. On lui demande la permission de reproduire l’image d’une de ses œuvres.
 George Legrady, depuis les débuts de sa pratique photographique, s’intéresse au destin des images et à leur distanciation du « réel », d’abord par des procédés strictement photographiques, puis par des procédés numériques à partir du milieu des années 1980.  La question de l’altérité, de l’« Autre », étant devenue urgente au cours des dernières décennies, plusieurs disciplines et, de plus en plus souvent, les travaux et les discours de l’art contemporain, la mettent au premier plan de leur réflexion.
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C’est à l’époque où il effectuait des revues de presse pour une agence de publicité, il y a quelques années, que Peter Piller a entrepris d’intégrer à son œuvre artistique les photographies trouvées dans les journaux régionaux. Pour les besoins de sa démarche, il les a regroupées par thèmes,  La collectionneuse torontoise Ydessa Hendeles a sa façon bien à elle de rassembler des photographies. Au lieu de se conformer à la pratique habituelle des connaisseurs, c’est-à-dire acheter des images rares d’artistes parvenus au sommet de leur habileté technique,
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La collection de photographies Collection Dancing Bear de W. M. Hunt nous chuchote des secrets sur la photographie. Elle est remplie de mystère, de chaos, de ténèbres et suscite des émotions fortes. Elle est étonnante. Elle donne la chair de poule. Elle est provocatrice.
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