 Dazibao, centre de photographies actuelles, Montréal Du 8 janvier au 21 février 2009 commissariat : France Choinière  Présenté en ouverture du Festival du nouveau cinéma de Montréal 2008, le dernier film d’Olivier Asselin, Un capitalisme sentimental, est à la fois déroutant et impressionnant.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Leonard and Bina Ellen Art Gallery Concordia University, Montreal October 23–November 29, 2008 Curator: David Tomas, with the collaboration of Michèle Thériault and Eduardo Ralickas  Produite en 2005-2006, Waiting for High Water est la plus récente des œuvres de Jana Sterbak qui utilisent les services du chien « cameraman » Stanley. L’adoption d’un point de vue canin pour réaliser cette œuvre vidéo permet à l’artiste une exploration complètement nouvelle du haut lieu touristique qu’est Venise.  Les vidéogrammes ici reproduits ont été extraits de Waiting for High Water. Empruntons d’abord cette description qui a le double mérite d’être claire et succincte pour décrire cette œuvre:  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible.
Hamburger Bahnhof, Museum for Contemporary Art, Berlin October 1–December 4, 2005
 Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Voir aussi le portfolio de l'artisteFrame-by-frame analysis confirms that beneath the apparent non-movement of the plant world, the most awful and violent things are brewing: heart-rending torsions, horrible intertwinings, endless growth . . . such is Man.  Chevauchant la photographie et l’image en mouvement, les œuvres de David Claerbout évoquent les frictions étymologiques et perceptives qui se sont développées entre ces médiums.  L’image photographique est pleine, bondée : pas de place, on ne peut rien y ajouter. Au cinéma, dont le matériel est photographique, la photo n’a pourtant pas cette complétude (et c’est heureux pour lui).
 En compilant des images du début du cinéma qui présentent des corps étrangement figés devant l’objectif, Fiona Tan investit une zone grise entre le film et la photographie.
 S’adressant à un spectateur avant tout occidental, la production de Shirin Neshat négocie la diversité des perspectives (masculines, féminines, féministes, moyen-orientales, occidentales et orientalistes) qui convergent vers « l’identité musulmane ». Mais elle maintient, de façon stratégique, le dualisme Orient-Occident.  D’origine iranienne, Shirin Neshat quitte son pays en 1974 pour continuer ses études en Californie (elle termine une maîtrise en beaux-arts à Berkeley en 1983) et n’y retourne qu’en 1990, en raison de la révolution iranienne de 1979, après une absence de seize ans.
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Wanda Koop vit et travaille à Winnipeg. Ses œuvres ont été exposées au Canada et dans plusieurs pays européens, de même qu’au Brésil, au Japon et aux États-Unis.  On pourrait soutenir [...] qu’on ne va jamais nulle part sans emporter ce qu’on tient par-dessus tout à laisser derrière soi – c’est-à-dire soi-même [...], qu’on est aussi près du centre de l’univers qu’on est forcé de l’être. David Adams Richards |
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