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Le Musée des Beaux-Arts du Canada (MBAC), actuellement sous la direction de Marc Mayer, a récemment annoncé que le Musée canadien de la photographie contemporaine (MCPC) n’occupera plus son propre bâtiment situé au 1, canal Rideau.  Du 25 septembre 2008 au 4 janvier 2009, le Musée national des beaux-arts du Québec (MNBAQ) présente Québec et ses photographes, 1850-1908 : la collection Yves Beauregard, exposition majeure qui met en scène plus de 250 photographies, Par Jacques Doyon La banque d’images est une archive structurée par des modalités de sélection, d’indexation et de recoupement thématique qui conditionnent ses usages. Les artistes s’approprient ce dispositif pour explorer les enjeux de notre culture visuelle et le devenir contemporain du « musée virtuel » préfiguré par Malraux. Par Jacques Doyon Le magazine Ciel variable a vingt ans! Au fil des ans, la revue s’est métamorphosée plus d’une fois pour mieux rendre compte de l’évolution de la pratique photographique, de l’élargissement de son champ d’application, de sa reconnaissance par le milieu artistique et des modifications de son environnement institutionnel.  Le World Press Photo of the Year est décerné annuellement à l’auteur de l’image la plus exemplaire d’un fait d’actualité récent. Créé en 1955 à l’occasion de la célébration du 25e anniversaire du syndicat des photographes néerlandais,  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Also see the linked essayBetween art and Art deals with the peculiar aspects of the work of museum photographers, whose large-format photographs of works of art, exhibition installations, and other details of the museum’s operations and its architecture are neither purely technical documentation nor art photography. Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolioIn his current photographic projects, Vid Ingelevics draws attention to our cultural investment in the museum and the things that we assume it represents. As anomic flâneur, he has turned his ambiguous regard to things that we would ordinarily ignore on the way to an imagined main event.1  Les installations de Patrick Altman explorent le rôle de la photographie dans la mise en valeur et l’intégration des œuvres d’art dans la mémoire collective et individuelle.
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Patrick Altman met en scène les phénomènes de l’inventaire et de la classification propres aux collections muséales, associant ainsi sa vie professionnelle de photographe de musée et sa pratique d’artiste2.
 Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. Also see the linked essayZimmerman attributes to his photographs “an essentially utopian aesthetic with ambivalent understandings.” Humour, nostalgia, and critical deconstruction coexist in his work, as they often do in our responses to totalitarian aesthetics. “Fascinating fascism” shares its allure with the less radically discredited, but equally utopian, architectures of socialism and New Deal social democracy.  Cet article a été publié uniquement en anglais à l'origine. Aucune traduction n'est disponible. – Lire le résumé Also see the artist's portfolioFor those familiar with Carl Zimmerman’s work, there was a moment of déja vu when the first photographs of England’s new Tate Modern appeared.  Il semblerait que, saturés comme nous le sommes d’informations de toutes sortes, nous en soyons arrivés à un point où nous ne sommes plus capables de faire la distinction entre la vérité et le mensonge, entre le réel et l’irréel.  Il semblerait que, saturés comme nous le sommes d’informations de toutes sortes, nous en soyons arrivés à un point où nous ne sommes plus capables de faire la distinction entre la vérité et le mensonge, entre le réel et l’irréel. Par Franck Michel Au moment d’écrire cet éditorial, j’apprends que M. Claude Thibeault, jusqu’à présent conservateur de la collection de photographie au Musée du Québec, vient de perdre son poste. On se souvient qu’il y a quatre ans le Musée du Québec avait mis sur pied une collection dédiée exclusivement à la photographie et nommé M. Thibeault en charge de celle-ci.  Montréalais d’origine vietnamienne, Xuân-Huy Nguyen a obtenu un baccalauréat en beaux-arts (concentration photographie) de l’université Concordia, à Montréal. Avec Compositions, Xuân-Huy Nguyen pose un regard critique sur la photographie québécoise, qu’il juge lointaine et fade.
 Mis à part les engins de démolition qui s’attaquent à une aile éloignée du pensionnat, les lieux sont déserts. La photographe s’introduit dans l’édifice condamné, résolue à faire parler le silence.  Mis à part les engins de démolition qui s’attaquent à une aile éloignée du pensionnat, les lieux sont déserts. La photographe s’introduit dans l’édifice condamné, résolue à faire parler le silence. Par Sylvain Campeau Le 23 septembre dernier, Vox Populi, en collaboration avec le Musée d’art contemporain, a organisé un colloque intitulé La présence de la photographie dans les collections des musées. Spécificité d’un médium… d’une culture.
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